Dans l'intimité d'un boudoir.

ACTE PREMIER

SCENE 1

ARMANDE,  HENRIETTE

ARMANDE

Quoi ? Le beau nom de fille est un titre, ma sœur,

Dont vous voulez quitter la charmante douceur,

Et de vous marier vous osez faire fête ?

Ce vulgaire dessein vous peut monter en tête ?

HENRIETTE

Oui, ma sœur.

ARMANDE

                           Ah ! Ce « oui » se peut-il supporter,

Et sans un mal de cœur saurait-on l’écouter ?

HENRIETTE

Qu’a donc le mariage en soi qui vous oblige,

Ma sœur… ?

ARMANDE

                            Ah, mon dieu ! fi !

HENRIETTE

                      Comment ?

ARMANDE

                                                                                                                       Ah, fi ! vous dis-je.

Ne concevez-vous point ce que, dès qu’on l’entend,

Un tel mot à l’esprit offre de dégoûtant ?

De quelle étrange image on est par lui blessé ?

Sur quelle sale vue il traine la pensée ?

N’en frissonnez-vous point ? et pouvez vous, ma sœur,

Aux suites de ce mot résoudre votre cœur ?

HENRIETTE

Les suites de ce mot, quand je les envisage,

Me font voir un mari, des enfants, un ménage ;

Et je ne vois rien là, si j’en puis raisonner,

Qui blesse la pensée et fasse frissonner.

ARMANDE

De tels attachements, ô Ciel ! sont pour vous plaire ?

HENRIETTE

Et qu’est-ce qu’à mon âge on a de mieux à faire

Que d’attacher a soi, par le titre d’époux,

Un homme qui vous aime et soit aimé de vous,

Et de cette union, de tendresse suivie,

Se faire des douceurs d’une innocente vie ?

Ce nœud, bien assorti, n’a-t-il pas des appas ?

Molière (1622-1673)

Les femmes savantes

Editions Librio 

Jimmy Scott

Couloir B, second étage ; chambre N° 257: L’énigmatique Madame…

Ce qu’on ne peut dire,

«  Ce qu’on ne peut dire, il faut le taire. » de façon symétrique et inverse, on pourrait affirmer que les sages prenaient pour maxime : « Ce qu’on ne peut dire, il faut tenter de le nommer en silence. »

Roger-Pol Droit : Les Héros de la sagesse aux éditions Flammarion.
Coût 9€.

"Le vent nouveau balaie les montagnes".

FRANK WEDEKIND

L’EVEIL DU PRINTEMPS

Tragédie enfantine

(écrite de l’automne 1890 à pâques 1891)

Traduit de l’allemand par François Regnault

Préface

De Jacques Lacan

Intervention de Freud sur

L’éveil du printemps

A la société psychologique du mercredi

A Vienne, en 1907

Ainsi un dramaturge aborde en 1891 l’affaire de ce qu’est pour les garçons de faire L’amour avec les filles, marquant qu’ils n’y songeraient pas sans l’éveil de leurs rêves.

Remarquable d’être mis en scène comme tel : soit pour s’y démontrer ne pas être pour tous satisfaisant,  jusqu’à avouer que si ça rate, c’est pour chacun.

Autant dire que c’est du jamais vu.

Jacques Lacan

Le 1° septembre 1974.

Deux enfants :

Les garçons Melchior Gabor et Moritz (Maurice) Stiefel.

Melchior : … Assoyons-nous ici sous le hêtre.  Le vent nouveau balaie les montagnes. J’aimerais être, maintenant, là-haut dans la forêt, une jeune dryade qui, toute sa longue nuit, se laisse bercer, balancer, dans les plus hautes cimes.

Moritz : Déboutonne ta veste, melchior !

Melchior : Ah ! Comme les vêtements gonflent au vent !

Moritz : Il tombe Dieu sait quelle noirceur, a ne pas voir sa main devant les yeux.  Où es-tu exactement ? Ne crois-tu pas comme moi, Melchior, que le sentiment de la pudeur, dans l’homme, n’est qu’un produit de son éducation ?

Melchior : Avant-hier encore, j’y songeais. Il est tout de même enraciné profond dans la nature humaine.  Imagine que tu doives te dévêtir entièrement devant ton meilleur ami. Tu ne le feras pas s’il ne le fait en même temps lui aussi. Et puis c’est encore plus ou moins une affaire de mode.

Moritz : Je me suis déjà dit que si j’ai des enfants, des garçons et des filles, je les ferai dormir ensemble, et dès le début, dans la même pièce, si possible sur une seule et même couche ; je voudrais que matin et soir ils s’aident à s’habiller et à se déshabiller les uns les autres et qu’à la chaude saison, les garçons comme les filles, ils ne portent rien du tout le jour qu’une tunique de laine blanche, ceinte d’une lanière de cuir. J’ai idée qu’à grandir dans ces mœurs, ils devraient plus tard être plus calmes que nous ne le sommes pour la plupart.

Melchior : j’en suis persuadé, Moritz ! La question est seulement : si les filles ont des enfants que faire ?

Moritz : Comment ont des enfants ?

Melchior : A cet égard, je crois justement à un certain instinct. Je crois que, si on enferme ensemble un chat et une chatte en bas âge et qu’on les écarte tout les deux de tout commerce avec le monde, ce qui revient à les abandonner entièrement à leurs seuls mouvements, tôt ou tard, la chatte devient grosse un beau jour, bien qu’elle ni son chat n’aient eu aucun modèle pour leur ouvrir les yeux.

Moritz : Chez les animaux, il faut bien que cela arrive tout seul un jour ou l’autre.

Melchior : Mais chez les hommes bien davantage, c’est mon avis ! Je te le demande, Moritz, si tes garçons dorment avec les filles sur une seule et même couche et que leur adviennent à l’improviste les premières excitations mâles, eh bien ! Je parierais volontiers avec n’importe qui…

 La pièce de Wedekind est pleine de mérites. Ce n’est pas une grande œuvre d’art, mais elle restera comme un document, qui intéresse l’histoire de la civilisation et des mœurs.

Freud

Le 1° février 1907.

FRANK WEDEKIND
L’EVEIL DU PRINTEMPS
   NRF
Gallimard

Chambre N° 234.

…

Krapp débranche l’appareil, rêvasse regarde sa montre, se lève et s’en va au fond de la scène dans l’obscurité. Dix secondes. Bruit de bouchon qu’on tire. Dix secondes second bouchon. Dix secondes troisième bouchon. Bribe soudaine de chant chevrotant.

Krapp (chantant).

L’ombre descend de nos montagnes,

L’azur du ciel va se ternir,

Le bruit se tait-

Accès de toux.  Il revient dans la lumière, s’assoit, s’essuie la bouche, rebranche l’appareil, reprend sa posture d’écoute.

Bande.- en arrière vers l’année écoulée, avec peut-être -  je l’espère- quelque chose de mon vieux regard à venir, il y a naturellement la maison du canal ou maman s’éteignait, dans l’automne finissant, après une longue viduité, et le- (Krapp débranche l’appareil, ramène la bande un peu en arrière, approche l’oreille de l’appareil, le rebranche)- s’éteignait, dans l’automne finissant, après une longue viduité, (Krapp sursaute),  et le-

Krapp débranche l’appareil, lève la tête, regarde dans le vide devant lui. Ses lèvres remuent sans bruit en formant les syllabes de viduité. Il se lève s’en va au fond de la scène dans l’obscurité, revient avec un énorme dictionnaire, s’assoit, le pose sur la table et cherche le mot.

Krapp (lisant dans le dictionnaire).- Etat- ou condition- de qui est- ou demeure- veuf- ou veuve. (Il lève la tête intrigué.) Qui est- ou demeure ?... (Pause. Il se penche de nouveau sur le dictionnaire, tourne les pages.) Veuf…veuf… veuvage… (Lisant) Les voiles épais du veuvage…  Se dit aussi d’un animal, particulièrement d’un oiseau… L’oiseau veuve ou tisserin… plumage noir des mâles… (Il lève la tête. Avec délectation.) L’oiseau veuve !

Pause.  Il ferme le dictionnaire, rebranche l’appareil, reprend sa posture d’écoute.

Samuel Beckett (1906 - 1989)

« La dernière bande » Extrait

Aux éditions de minuit

Benjamin Dubost

Photo: Copyright Benjamin Dubost.

Benjamin interprète “Aux aguets”